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亦庄亦谐不容易 却是长存演艺圈的必备特质

发布时间:2021-11-04 01:20

亦庄亦谐,两个光谱两端的特质,要同时在一个人身上实现,有多难?

但现今的艺人,不论电影、戏剧还是综艺咖,几乎都得具备这两项特质,才可能在演艺圈中占有一席之地,观察许多所谓的谐星,私底下几乎都被冠上“无聊”、“没点”二字,倒不是性格真的多无趣,而是为了堆叠出萤幕前的多元效果,私下只能透过观察与吸收,才可能集结成能量,最终于萤幕前绽放。

从最近正在翻看的堺雅人随笔小说“文‧堺雅人”中,便再次从他的字里行间发现如此特质,这人既能在“半泽直树”中时而怒目时而低回,又能在“王牌大律师”里张开如机关枪般的坏嘴,跳上跳下极尽搞笑、毒舌之能事,每每看著他的戏,总会忘了他真正的样子为何,但这如同变色龙的特质,未尝不是身为一个演员的最高境界。

对于真正的他,我不了解,但透过他的文字,却能慢慢窥得他的真实轮廓,那是一个闲暇时只懂种种盆栽;看看书的男人,却因简单到几近单调的生活,造就出默默观察、学习的性格。不将自己当作演员,而仅是一个有机会进出不同人生的学徒。把自己缩到最小,进而将角色放到最大。

“如果有人一心寻死,但因为看了我们假死而打消自杀的念头,那我们卖力死去也值得了”

“我曾收到6岁小女孩的来信,信中写著:‘堺先生的演技很棒!’虽然被夸奖是件开心的事,不过被看穿那是演技,内心还是五味杂陈。”

“新的电影必须天天骑马,虽然身为初学者这样讲很大言不惭,但我认为骑马的基本精神,就是‘请让我坐在您的背上’,这种对马大人毕恭毕敬的心态。”

不卖弄字句,仅是真诚写下每一个戏里戏外的日常、内心感慨,借着他的眼光探入一个演员在面对不同身分角色的心境,自然而不造作的幽默感,信手拈来,让人不时跟著咯咯笑出,却又不时被他那认真看待工作的态度给震动,诸如为了演出出身札幌的角色,硬是提前两周抵达当地租房子,天天下厨、出外散步,用实际的生活让自己观察、理解札幌人,进而渗透进表演。

而后的急诊室医师、幻想症病人、社会线记者、6岁儿子的老爸,现实生活当然无法样样当过,但从接到剧本那一刻,身为演员,就得强迫自己认同、进入,才可能在镜头前说服观众。背台词,于他而言仅是基本功,更重要的,是如何在台词之中注入更多巧思,让角色活出文字以外的层次。曾与他合作“王牌大律师”的新垣结衣便曾这么回忆:“堺先生总是早我们背完好几场台词,每回到现场,你看到的是他已经在想该怎么让角色变得更有趣。”

出身外放的南方乡村宫崎,却因居住于东京多年,堺雅人有著东京人的内敛与严谨,但内心深处仍难掩南方人专属的乐观与幽默,天生便得之的亦庄亦谐特质,辅以后天的阅读内化,以及保有对任何领域始终狂热的求知欲,始造就出这样一个几无枷锁可捆绑住的演员。

说到这里,我突地想起近日遇见的赖雅妍和沈玉琳,两人领域不同,一戏剧一综艺,却同样保有亦庄亦谐的特质,萤幕前大鸣大放,私下兴趣却多是阅读、写作,赖雅妍早年常写的散文、等长诗句,都还让人印象深刻;沈玉琳走出镜头外,兴趣也竟是阅读文史小说,而这一点一点文学与饱览下所成就的,正是他们对各种领域的快速理解和反应。 “综艺节目无从准备,那不是准备个一小时、一个月就可以的,我准备了整整40年,才成就今日的种种效果。”那日听著玉琳哥如此说著,再回看到堺雅人、赖雅妍等人,这才真正理解,不论哪个领域,终究殊途同归,所有能让人回味的表演,终归得靠“庄”与“谐”两者撑持,但没有丰富的观察与阅历,没有足够的时间与谦虚以对,不可能成就。

而那,不限综艺、戏剧或电影,不限任何形式,就只是,所有表演真正的精髓。